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吴昌硕真迹国画精品壽桃图一幅
2019/02/26 12:44:15805浏览/4评论 收藏 分享 切换查看平铺查看

吴昌硕真迹国画精品壽桃图一幅 


 尺寸:画芯(4.81平方尺)长129厘米,宽41.5厘米,老绫裱:长203厘米,宽55厘米, 


品相:画芯完好无损,有点霉点,自然老旧,老裱的天头挂杆掉,裱的地池段断,但挂杆和轴都在,原汁原味,轴头是兽骨轴头。(品相如图,将破损的装裱摆放拼放在一起合,照片可见)。


 款识:三千年结实之桃,偶拟张百平设色,自视冷隽之气可喜,壬子(1912年)九秋,吴昌硕, 


钤印:倉硕(白文)、吴俊之印(白文)。


 设色纸本,画芯完整无损,此物须揭裱,揭裱是古画修复的一项技艺、很多城市没有会揭裱的师傅,那么可裁去天地头装框陈设收藏。裁边装框这个简单。现今啊,连个会手工装裱的师傅都没有,都是机器装裱。这画如重新装裱立马漂亮。


 此为吴昌硕68岁时在1912年壬子年秋天九月份画的国画寿桃图真迹,吴昌硕是书法大家,国画上是大器晚成,以篆书石鼓文入画。吴昌硕好像是40岁才开始学画的,54岁时遇到任伯年,任伯年让他画两笔,他画两笔后,任伯年看他有天赋和有篆书笔力基础建议他画画,40岁闭关十年改工国画,这十年的作品他从不示人,这是我16岁时就看到的故事,如今30年过去了,我依稀记得。


 吴昌硕的画是在七十几岁后才最成熟最好。这画款识也写了:他说画这副画,是偶然借鉴临摹张百平的绘画敷彩敷颜色的方法上的颜色,画这个画有进步、得了隽秀之气,他很高兴,款识上就是这样写的。 


可见他在画此幅壽桃的设色、大小、向背上都是在摸索走向成熟阶段。吴昌硕很勤奋,精品是很漂亮,构图很完美。但任何大师都有成名的代表作精品,也有稍微粗糙的作品。如:我们看齐白石的画,拍卖行的天价作品、美术書上的作品、网络上反复展示的作品都是精品、都是代表性的作品。哪些精品代表作是在齐白石上5万件作品中挑出来的精品。可齐白石也有极其大量的、一般的、甚至粗制乱造的作品和小画传世,齐白石的应酬作、粗糙作、一般作品、小品画占齐白石作品量的70%。所以我们脑子不能停留在某副齐白石精品代表作上作比对。吴昌硕也有这种情况,任何大师都这种情况。


 这是吴昌硕真迹,我年轻16-25岁时临摹过吴昌硕国画,非常喜爱他的绘画写气、讲气势、篆书入画,用笔遒劲老辣,他的画我不看款就知道那幅是他的画,网络上只要图片清晰大幅如实诚信的展示,我就能看出百分之九十是否是吴昌硕真迹。他的行書是画家体,吴他没系统的学过行書,但他的石鼓文篆书能独步古今,非常好。吴昌硕的行書和提款我不敢苟同艺术造诣有多高。 书法家的字和画家的字是两回事,书法家能把某一种書体写出成就来就不得了。吴昌硕是大字篆书写得好,有成就而成大家的。成名成家并不是他的其他書体,其他書体,如行書,从专业角度看,他的行書甚至是个外行。吴刻章好,也是篆刻大家。


 款字,这是吴昌硕的字,没一点问题,行气流畅、一气呵成、用笔迅疾、毫无迟疑。笔迹学在法律上是承认的,笔迹学是能作为司法依据的,笔迹学已被法律采纳。这幅有那么多的吴昌硕提款字签名,怎么作假啊?!如何模仿?谁能模仿啊?!这能开玩笑瞎说嘛?! 


因天地头装裱处有破损,只能滩地下拍照,这画立起来远看好,近看糊一片,近微距看不成,远看气势逼人,中国写意画就是适合挂起来远看,这副吴昌硕画得好,是吴昌硕他自己的得意作品,他题了有什么之气可喜,说画这个画他自己很满意很得意,这不是应酬之作。没上款赠什么人之类的任务感。


 这画真的是挺好看的,仔细想想,大笔挥挥篆书横掃,不简单的,现今世人哭死画不出来的,是大家作品、大手笔,整画一气呵成感、呼应感、紧凑感、泼辣感、遒劲感、浑厚感、用笔迅急快速感、内在凝聚力、整体感都非常明显,画得元气淋漓、笔酣墨饱、画得沉着痛快,这画要慢慢品才知此画的好,此画结构合理、构图、枝干穿插合理而又遒劲有气势,枝干遒曲苍老,石头远看有阴阳向背,吴昌硕真迹精品也。缺点就是画面虽无损但老旧,画面隐约有点浅脏、霉点、宣纸老旧不很整洁白亮。这画有106岁了的老画,裱都是民国的材料,绫裱上的花纹拍照都有反光,这种民国老绫都买不到。这画仿不出来的,没这笔力、气魄和高深篆书书法功力是画不出来的。


 中国人,您可以不懂画,但字您能辨别,您的签名是任何人都模仿不了的。本品为吴昌硕真迹无疑,而且是精品,敢走司法鉴定,敢包真吴昌硕真迹。 


吴昌硕对金石学有极深的研究,诗书画印四绝都能有机的融合,而形成了气魄宏大,色彩鲜艳的独特画风。此作枝干以篆笔写出,叶茎以行草书笔法勾勒,沉稳,苍劲。画面分别以草绿,藤黄,洋红分别染出,古雅鲜艳,水气淋漓,显得和谐而统一。这画绘画气势连贯通畅,笔力杠鼎,乃吴昌硕真迹真品。


  吴昌硕(),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进,齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等,诗作集有《缶庐集》。


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