清 石叟款铜错银兽面纹竹节式铜炉
大千收藏李木森
14 天前
清 石叟款铜错银兽面纹竹节式铜炉一件
尺寸：腹径22.9厘米,口径21.2厘米，底径17.6厘米,双耳宽27.5厘米,总高18厘米，重9454克。
品相：保存极好，老器如新，完美全品。
重19斤的清早期石叟款铜错银兽面纹竹节式铜炉一件，款识：“石叟”。炉以精铜铸造，尺寸颇大，饱满庄重，气势恢宏，使人望之便觉宫廷气息盎然，非寻常之族所用之物。底足、口沿、双耳拟竹节弯曲而成，竹节转折自然顺畅，并衍生嫩竹攀附炉身。竹枝苍劲有力，嫩竹娇弱细腻，惟妙惟肖。
此炉形特殊，双耳和三足以竹节为饰，三竹节足，竹节朝天耳，炉身线条流畅柔美，错银饰云龙纹，分量沉重坠手，叩之金声玉振。器造型凝重典雅，铜质密实细腻，其色熠熠，蕴光其里。器型硕大，胎体厚实，造型优美、紫铜铜炉，造型精美古韵，包浆浑厚老熟，匹壳润泽，掐镶银丝工艺精悍，纹饰工整庄重。底错银 “石叟”二字款识，工丽整饬，深得金石韵味。
竹在中国文化中占有举足轻重的作用，无论“岁寒三友”抑或“四君子”，竹均在其列。尽管竹子无牡丹富丽，无松柏伟岸，无桃李娇艳，但它象征虚心文雅、高风亮节的品格，为世代文人称颂。竹节式香炉融入了喜竹、嗜竹的文人情怀，将“我生性放诞，雅欲逃自然。嗜酒爱风竹，卜居必林泉”的文人性情发挥得淋漓尽致，为不可多得的文房佳器。
此类竹节纹铜炉为清代早期的典型样式，多见者为小尺寸作品，口径大者已属罕见，而本器腹径达22.9cm。耳距为27.5cm，所以极为罕见稀有。
石叟，明代晚期的著名铸铜僧人，其制铜独善银丝镶嵌，在制作好的铜器上錾刻或浇铸前预留出纹饰浅槽，将银丝、银片镶嵌其中，经过打磨后形成铜中嵌银的特殊装饰效果，与春秋战国时期经典的错金银工艺相似。石叟铸铜，往往将铜料与其他金属合金铸造，独创出色泽乌黑、庄重典雅的艺术效果与铸铜工艺，其作品多铸造文房用具、佛像，作品上常刻“石叟”二字款。
石叟是明晚期最为著名的冶炼专家和艺术雕塑大师，因擅制嵌银丝铜器而名垂艺林，其所制嵌银丝铜器精雅绝伦，多为文人雅玩之物，采用嵌银落款“石叟”二字，多在器物底部，篆隶均有，字体朴拙无俗韵。石叟无传艺后人，故其作品珍贵稀少。英国大英博物馆收藏有石叟的铜佛、铜香炉，被列为东方最重要的艺术，称其为“中国古代最伟大的艺术家”
尺寸：腹径22.9厘米,口径21.2厘米，底径17.6厘米,双耳宽27.5厘米,总高18厘米，重9454克。
品相：保存极好，老器如新，完美全品。
重19斤的清早期石叟款铜错银兽面纹竹节式铜炉一件，款识：“石叟”。炉以精铜铸造，尺寸颇大，饱满庄重，气势恢宏，使人望之便觉宫廷气息盎然，非寻常之族所用之物。底足、口沿、双耳拟竹节弯曲而成，竹节转折自然顺畅，并衍生嫩竹攀附炉身。竹枝苍劲有力，嫩竹娇弱细腻，惟妙惟肖。
此炉形特殊，双耳和三足以竹节为饰，三竹节足，竹节朝天耳，炉身线条流畅柔美，错银饰云龙纹，分量沉重坠手，叩之金声玉振。器造型凝重典雅，铜质密实细腻，其色熠熠，蕴光其里。器型硕大，胎体厚实，造型优美、紫铜铜炉，造型精美古韵，包浆浑厚老熟，匹壳润泽，掐镶银丝工艺精悍，纹饰工整庄重。底错银 “石叟”二字款识，工丽整饬，深得金石韵味。
竹在中国文化中占有举足轻重的作用，无论“岁寒三友”抑或“四君子”，竹均在其列。尽管竹子无牡丹富丽，无松柏伟岸，无桃李娇艳，但它象征虚心文雅、高风亮节的品格，为世代文人称颂。竹节式香炉融入了喜竹、嗜竹的文人情怀，将“我生性放诞，雅欲逃自然。嗜酒爱风竹，卜居必林泉”的文人性情发挥得淋漓尽致，为不可多得的文房佳器。
此类竹节纹铜炉为清代早期的典型样式，多见者为小尺寸作品，口径大者已属罕见，而本器腹径达22.9cm。耳距为27.5cm，所以极为罕见稀有。
石叟，明代晚期的著名铸铜僧人，其制铜独善银丝镶嵌，在制作好的铜器上錾刻或浇铸前预留出纹饰浅槽，将银丝、银片镶嵌其中，经过打磨后形成铜中嵌银的特殊装饰效果，与春秋战国时期经典的错金银工艺相似。石叟铸铜，往往将铜料与其他金属合金铸造，独创出色泽乌黑、庄重典雅的艺术效果与铸铜工艺，其作品多铸造文房用具、佛像，作品上常刻“石叟”二字款。
石叟是明晚期最为著名的冶炼专家和艺术雕塑大师，因擅制嵌银丝铜器而名垂艺林，其所制嵌银丝铜器精雅绝伦，多为文人雅玩之物，采用嵌银落款“石叟”二字，多在器物底部，篆隶均有，字体朴拙无俗韵。石叟无传艺后人，故其作品珍贵稀少。英国大英博物馆收藏有石叟的铜佛、铜香炉，被列为东方最重要的艺术，称其为“中国古代最伟大的艺术家”
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